首選珍藏 : 唐三彩作品、紋飾及藝術特徵

作者:國立歷史博物館研究人員/成耆仁

 

前言

唐三彩陶器最能呈現盛唐氣象與大唐文化的形態。華麗、斑斕的三彩器皿、模型及各類男、女俑和動物型器物等,反映奢侈、富裕的唐社會,以及對異域之開放和高度的藝術水準。

國立歷史博物館(台北)典藏唐三彩陶器,以量、以質以及類別上甚稱國內收藏之冠,在國際上也受到非常重視,絕大多數作品有確實出土資料(一九二八年出土於河南地區),學術研究價值高因而獲得國內、外學術界的青睞。

自民國92年5月至94年2月約兩年時間,國立歷史博物館和國立台灣大學資訊所攜手合作「中華文物3D加值開發」計畫案,為此本館遴選典藏唐三彩陶器中具有代表性者計二十七件,已經製作3D影像,並配合詳細解說和相關歷史故事等,其內容十分豐富,相信本案將在推廣教育上定能發揮最大功效;學校師生可在上課時作為補助教材用,也可以作為社會大眾終身學習之用。

本館又為龐大的兒童群,已經規劃完成「唐三彩冒險之旅」——兒童版,藉由在沒有任何壓力的環境之下快樂地學習,協助兒童從幼小親近歷史文物、達到寓教於樂功效。

 

何謂唐三彩陶?

在過去較常見的陶瓷器是以青瓷、白瓷、黑瓷等單色釉為主流,因此民國初年在北京城內出現大量唐三彩陶器,即引起注意。當眾人初見「多彩釉」的唐三彩陶時感到新鮮,卻不知如何稱呼。而在中國人心目中象徵「多」的數字是「三」或「五」,於是開始稱呼唐三彩陶器。

唐三彩是低溫釉陶,以含有「銅」、「鐵」、「錳」等礦物料為著色劑,「鉛」做助溶劑,經素、釉二次燒而完成。釉中因鉛含量多,各種著色料易溶於鉛釉中,燒窯時向四方擴散流動,使各種顏色互相浸潤,形成光澤佳、色彩斑斕華麗的釉陶。

燒唐三彩陶的基本條件早在漢代已經具備,即近年在濟源地區兩漢墓出土藝術和科技水準高的「複色鉛釉陶」和「複色彩釉陶」,以紅和綠色鉛釉為主流並以此二種色集於一身,互相浸潤,讓完全不同色系燒成如此和解、鮮豔是需要高度技術。複色二彩施釉法不但具有相當的創意,為唐三彩陶的吹生奠定良好先條件1

然而使用鉛釉的陶質器皿和建築材在西方出現時間則更早,上溯至公元前四至六世紀的巴比侖(Babylon)、Shush等地均有低溫三彩壁畫2

彩釉技法原由西方傳入中國。根據佐藤雅彥氏的報告,公元前三千年時的埃及已經燒製黃綠彩釉陶,而這種釉陶的胎土多半含有多量的硅石質、釉屬易脫落性的「蘇打釉」。然而彩釉技法傳入中國時正值道教盛行,由於中國人瞭解鉛釉的屬性,因而將「鉛」加入釉中形成鉛釉,從此解決「蘇打釉」的易脫落性缺點,並為往後的唐三彩陶奠定良好基礎3

最早的唐三彩作品出現於高宗年間,即麟德元年(公元664)鄭仁泰墓的一件藍釉三彩蓋紐以及上元二年(公元675)李鳳墓出土三彩雙連盤等,最好的三彩作品也是出現於高宗年代(七世紀下半),集中於八世紀前半長安和洛陽地區,盛於玄宗開元年間,天寶以後逐漸減少,經安史之亂後依然繼續燒製地方性或晚唐式的三彩陶器,但盛唐式華麗、飽滿的三彩陶則安史之亂後不再出現。

 

唐三彩陶的種類、裝飾技法與用途

唐三彩陶塑作品中表情莊嚴、製作精緻的天王神像、鎮墓獸、武官俑、文官俑以及多采多姿的男女俑,比例正確,觀察細微的陶馬、駱駝和各類動物像華麗、飽滿的模型及器皿等,毫無遺留地發揮了唐代陶工高度想像力和藝術水準。尤其是受西域影響的器型和裝飾紋飾,具有十分濃厚的異國情感。

唐三彩的裝飾技法相當多,主要變化和趣味來自「施釉」和「紋飾意匠」;其一,造成燒釉斑駁的變化主要是掌握鉛釉在低溫燒窯時,色釉往下流使色釉參差錯染,如此以釉色做裝飾、美化的手段與美感,是與用筆或刀塗、刻而得效果迥然不同。除此之外,尚有平塗法、脫蠟法、纈染色法、刻塗並用法等裝飾技巧多元化。常見紋飾則有人物、馬等動物,鳳紋鸚鵡鴛鴦、飛雁紋、野雁等鳥類,魚子紋類,植物方面有靈芝雲紋、聯珠紋、牡丹蓮紋、杏紋、纏枝忍冬紋、寶相花紋等。

昔日,多數學者認為唐三彩陶器施含毒量較高的鉛釉,因而主張它的主要用途為「明器」,即陪葬品,但事實不然。依近年考古出土資料顯示,發掘唐三彩陶的地點和遺址很廣,包括:洛陽城遺址、居住遺址、飲食業遺址、寺廟遺址、揚州手工業遺址及倉庫遺址、港口遺址、外國使臣接待所遺址等,多數屬於不同性質的唐代遺址。國外出土地點則包括東北亞的日本、韓國,東南亞以及遠東、甚至非洲東岸的一些遺址中也曾發現中國唐代多彩釉陶,即唐三彩。由此可以說唐三彩陶除了做陪葬用(明器)之外,具有多元性用途。

 

唐三彩陶器衰微的遠、近因素

河南鞏縣窯是一座公認為最大型唐三彩窯址,燒製年代不很長,盛唐高宗至玄宗期間為鼎盛,它的興衰和大唐國運的起落十分相合;即隨「胡風」的掀起,加上來自「西域」文化的因素和唐人「厚葬」之俗,鼓吹製作精緻唐三彩陶。但經過安史之亂後,貴族、官僚階級的快速沒落,導致庶民階級的新興地主及大商賈的抬頭等社會的巨變因素,帶來人們對「厚葬」的再思考空間,並從此逐漸趨向於薄葬,因而精緻陪葬品的需求量大大地減少。相反地,以價廉取勝的大眾化陶器、瓷器、漆器等器皿十分普及化,更加促使唐三彩陶的式微。

唐三彩陶器不僅對遼三彩、金三彩、日本奈良三彩、波斯伊斯蘭三彩等留下深厚的影響,也為宋代以後的低溫釉彩陶奠定良好的基礎。唐三彩器皿常出現的紋飾及裝飾,直至今日依然被廣泛應用。

國立歷史博物館典藏華麗、器型飽滿的唐三彩器皿,人見人愛,而各類俑則是歷經千百年歲月與大唐同甘共苦的最佳歷史見證人。特別是本館在近年價購入藏的一件〈三彩加藍人面鎮墓獸〉是唐代新出現的陶塑工藝產物,與一般鎮墓獸一樣是陪葬用鎮墓之神,具有守護墓主的功能。本件高127公分、寬59.5公分,依現有資料看,其體型之碩大可能為三彩器之冠(唐三彩鎮墓獸的高度45-70公分以下),其構造複雜,器型呈人面獸身,凸眼豎眉,獠牙外突,不但有山羊鬍,下巴以及兩側皆生鬍鬚,面容威猛,頭上還長出高高的尖角,兩面扇型大耳,並施有價錢昂貴的鈷釉藍彩,至為難得。所散發的威猛感、碩大的尺寸、器型的完整性、稀有性和珍貴的藍釉等,均堪稱唐三彩之最。

 

1陳彥堂,〈河南唐代藝術陶器的個案研究〉,《東亞文化圈的形成與發展論文集》,台北,國立歷史博物館、國立台灣大學歷史學系,2002年6月28日,頁488-490

2成耆仁,〈大唐盛時的文化產物—由唐三彩陶的起源與器型探討中西文化交流〉,前引《東亞文化圈的形成與發展論文集》,頁164-166

3謝明良,〈唐三彩〉,《雄獅美術》第92期,1978年,頁55

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