ex_24_001.jpg清乾隆　粉彩開光花鳥雙連瓶　由兩只扁壺組成的雙連瓶，其中以胭脂紅釉為地的壺，腹部圓框彩畫梅花、喜鵲，諧音喩意「喜上眉梢」；以藍釉為地的另一壺，彩畫稻穗、成對的鵪鶉，諧音喻意「歲歲平安」。此雙連瓶不僅充滿吉祥意義，藉著突破單一的器型，以紅、藍兩色互相搭配豐富了視覺效果。 ex_24_002.jpg清乾隆　青花夔龍雙連瓶　兩只白釉藍花的瓶子，口至足都相連，覆以雙連形蓋，兩瓶內部是相通的。因器型似兩瓶合在一起，具有和合吉祥之意，又名「合歡瓶」。乾隆年間吹起一陣吉祥風潮，因此「合歡瓶」在當時相當盛行。 ex_24_003.jpg清乾隆　粉彩久安圖雙連蓋罐　雙蓋罐蓋、口、腹、足相連而成，內部也相通。此罐肩腹豐碩，下歛的曲線明顯。腹部畫桃樹與盛開花朵，鳩鳥立於山岩，彷彿一幅花鳥畫，而這幅畫從平面轉化成立體，畫在雙連罐的器型上，更增添了趣味。 ex_24_004.jpg清乾隆　畫琺瑯雙連蓋罐　器型像兩隻相連的鯉魚，加上蓋頂鑲著兩顆紅色玻璃鈕，在銅胎上以琺瑯釉彩繪黃地及纏枝花紋飾，優美精緻。金黃色的銅質、黃色釉地、綴以花團錦簇的紋飾，在皇室珍玩中更顯精彩奪目。 ex_24_005.jpg清　掐絲琺瑯方勝式盒　除了瓶、罐可以做成「連體嬰」，用來收納物品的盒子也是古代工匠發揮創意的對象，此盒就是由兩個菱形疊合而成，這種兩個菱形疊合的形狀，稱為「方勝」，原為古代服裝上的配飾。高壁的盒蓋，套蓋住淺壁的盒子，底部六角處各鑄一矮足，這些設計都讓這只盒子不但實用，也是獨具匠心的藝術品。 ex_24_006.jpg清乾隆　畫琺瑯方勝盒　這種以兩個菱形疊合變化出來的形狀，稱為「方勝」。因為兩相疊壓，所以被賦予了聯綿不斷的吉祥寓意，工匠靈機一動，便將這種形狀運用在盒子的創作上。此盒外壁塗藍色，畫以綠色邊框線，繪各種花卉和莖葉，活潑的模樣似乎絲毫不為方框所束縛。 ex_24_007.jpg明清　錯金銀雙羊尊　沒想到動物的樣子也可以做出雙連的變化吧！此尊作雙羊造形，羊背上為圓筒形開口。其實類似的雙羊造型，早在商代就已經被創造出。明清之際的工匠，利用商代的造型和戰國時期出現的金銀絲鑲嵌技法裝飾全器，製造出遙遠過去的視覺效果。 ex_24_008.jpg清乾隆　浮雕龍鳳紋銅鎏金雙管瓶　有什麼比「龍鳳」的主題更適合用來裝飾雙連瓶呢？此件就是以「龍鳳」為主題，由形狀相同、一大一小的瓶子相連而成、中間不相通的雙管瓶，環器浮雕龍、鳳紋，並加以鎏金，閃亮登場！ ex_24_009.jpg明清　永寶雙管瓶　不同於瓷器慣以筆繪、貼花等手法處理紋飾，銅器則適合做出立體的裝飾。以此瓶為例，其正面飾一飛禽，似人的身軀站立在一想像動物頭上，獸首從器底探出，背面還有一龍形把手。 ex_24_010.jpg明清　銅雙管杯　正面飾鳳、想像動物，背面有螭龍形手把，由後面的把手推測此器可能為飲器或捧瓶。這種唐代以後才出現的雙連杯器形，流行於晚明至清中期間，一般認為可能當作合巹（ㄐㄧㄣˇ）杯之用，即古代婚禮時所用的酒器。 ex_24_011.jpg明清　嵌金銀雲紋雙管瓶　為追求新意，打破千偏一律的瓶子器型，工匠想到把兩個瓶子連在一起。但要連得巧妙、好看，需要一些裝飾的手法。以此件為例，正面站立著的飛禽的雙翅和下方異獸的雙足，就扮演著重要的連結點角色。 ex_24_012.jpg清乾隆　玉雙管杯　內部不相通雙管杯，器外正面飾一口銜環的鳳，足下踏著一隻想像動物，取「鷹熊」的諧音，俗稱「英雄瓶」。這樣的諧音用法，是不是和我們用電腦打字時出現的同音字有著同樣的趣味呢？ ex_24_013.jpg清乾隆　玉雙管瓶　造型與銅雙管杯器形雷同的玉雙管杯，除去了沉重感，卻不失莊重。以白玉雕琢成的此雙管杯，一體成型，沒有焊接的必要。不同的材質，製作的技法也不同，銅器的紋飾是鑄上的，玉器的紋飾則是直接雕琢而來，玲瓏剔透的質感是銅器無法展現的。 ex_24_014.jpg清乾隆　玉鷹熊雙連瓶　器型為一對圓柱形的瓶子，雙瓶之間飾一銜環飛禽，踩踏於一想像動物之上，飛禽雙翅開展服貼於兩側瓶壁。此件有趣的是其蓋上停踞一螭，伸展得長長的身軀跨越兩個瓶蓋，巧妙地將兩蓋合而為一。 ex_24_015.jpg明清　蟠螭玉雙管瓶　這件玉雙管瓶和上述兩件玉雙管瓶不太相同，不但紋飾上以三隻螭龍替代鳳與那隻想像動物，玉色看起來也多了些變化。此瓶表面的大片赭斑，是用藥料加強染色而成的，而這項人工染色的技巧，可是玉器獨特的變色魔法喔！ ex_24_016.jpg清　青白玉松竹梅三友花瓶　兩支圓管造型的瓶子立在那裡像什麼？像兩隻並列的樹幹，於是工匠開始在上面刻琢松樹皮、竹葉……，並在兩管中間雕一枝梅花小樹，形成了被稱為「歲寒三友」的松竹梅，這只花瓶便不再是單調的兩兩相連的瓶子，還串連出君子之間不變友情的喻意。 ex_24_017.jpg清　鍍金鑲白玉雙囍如意　這「一」隻如意是不是很華麗呢！兩隻如意相交的造形，加上雙龍、雙鳳的紋樣，以及子孫萬代、榮華富貴、富貴吉祥等字樣，這柄如意真是氣勢非凡，應是光緒或宣統皇帝大婚時所用的如意。 ex_24_018.jpg清　瑪瑙雙連葫蘆鼻煙壺　鼻煙壺用來盛裝鼻煙，鼻煙具有類似今日人們使用的綠油精的提神效果。葫蘆有著「百子」的吉祥意義，因為將一顆葫蘆的種子全部播種，可以長出上百個葫蘆，也因此常被用來作為吉祥器物的造型。而此件雙連葫蘆的鼻煙壺，加上雙雙對對的設計，就更具吉祥喻意了。 ex_24_019.jpg清　嬰戲蒔繪雙桃形盒　什麼是「蒔繪」呢？蒔繪是日本特有的漆器工藝，簡單來說是一種以漆繪畫紋樣，再於其上灑以金銀粉，然後加工研磨的技法。因此可以看到此盒上工匠以蒔粉製造雲氣的特殊效果。此盒以桃作為器型變化的題材，兩桃重疊，抹去雙桃間的分界，盒中央無隔板，形成盒內整體的收納空間。 ex_24_020.jpg清　竹堂草蒔繪雙袋形小盒　以兩袋相繫為造型，盒蓋一袋以竹子為飾，一袋以菱格形花為飾。兩袋相連成一個小盒，中間沒有分隔，不但打破空間上界線，袋口以淺浮雕作出皺褶，作繫結形狀，表現如布的質感，其裝飾的手法也跨越了材質的限制。 ex_24_115.jpg殷墟晚期　亞醜方尊　方形尊，形制與【亞醜諸姒方尊】近似。全器腹壁曲線分成四個轉折，口緣外張，同肩部內縮形成脰部，由脰部又向外斜出形成肩部，肩部向足部平直而下，形成腹部，腹部稍外斜形成足部 ，形成多轉折、棱角畢露的器制。脰飾蕉葉紋及回首夔紋，蕉葉紋中有直立回首夔紋。腹飾獸面紋及夔紋。圈足飾夔紋及獸面紋。主體紋飾皆為寬帶，鼓出器表，此寬帶為細線淺浮雕的雷紋及線紋填滿，主體花紋之外則亦有細線淺浮雕雷紋作底紋。這些襯底雷紋與主體紋飾上的雷紋皆作方轉，其在獸面紋及夔紋眼睛旁隱約可見細線淺浮雕的方框，其鉤狀棱脊，其肩上浮雕獸首以象首及手掌式雙耳獸相間的手法，皆與【亞醜諸姒方尊】同，顯示亞醜族所鑄方尊的共通風格。銘文亞醜在外張的口部。器底仍殘留心土。 ex_24_116.jpg殷墟晚期　亞醜方尊　方形尊，形制與【亞醜諸姒方尊】近似。全器腹壁曲線分成四個轉折，口緣外張，同肩部內縮形成脰部，由脰部又向外斜出形成肩部，肩部向足部平直而下，形成腹部，腹部稍外斜形成足部 ，形成多轉折、棱角畢露的器制。脰飾蕉葉紋及回首夔紋，蕉葉紋中有直立回首夔紋。腹飾獸面紋及夔紋。圈足飾夔紋及獸面紋。主體紋飾皆為寬帶，鼓出器表，此寬帶為細線淺浮雕的雷紋及線紋填滿，主體花紋之外則亦有細線淺浮雕雷紋作底紋。這些襯底雷紋與主體紋飾上的雷紋皆作方轉，其在獸面紋及夔紋眼睛旁隱約可見細線淺浮雕的方框，其鉤狀棱脊，其肩上浮雕獸首以象首及手掌式雙耳獸相間的手法，皆與【亞醜諸姒方尊】同，顯示亞醜族所鑄方尊的共通風格。銘文亞醜在外張的口部。器底仍殘留心土。 ex_24_117.jpg清　銅鍍金嵌假鑽八吉祥-雙魚 ex_24_118.jpg清　銅鍍金嵌假鑽八吉祥-雙魚 ex_24_119.jpg清　銅鍍金寶瓶 ex_24_120.jpg清　銅鍍金寶瓶 ex_24_121.jpg清乾隆　綠地描金八寶奔巴壼 ex_24_122.jpg清乾隆　綠地描金八寶奔巴壼 ex_24_125.jpg東漢　玉「長樂」璧　全器使用鏤空、陰線刻、去地淺浮雕等三種純熟的製玉技法完成。　璧體由三圈廓隔成三區，內區為一中孔，中區飾以乳釘紋，外區鏤空穿梭其間的螭鳳紋，並延伸至璧體之外，此種將花紋延伸至廓外的玉璧設計，我們稱其為「出廓玉璧」，而在外區中軸上下，鏤空刻「長樂」二字。 ex_24_126.jpg東漢　玉「長樂」璧　全器使用鏤空、陰線刻、去地淺浮雕等三種純熟的製玉技法完成。　璧體由三圈廓隔成三區，內區為一中孔，中區飾以乳釘紋，外區鏤空穿梭其間的螭鳳紋，並延伸至璧體之外，此種將花紋延伸至廓外的玉璧設計，我們稱其為「出廓玉璧」，而在外區中軸上下，鏤空刻「長樂」二字。 ex_24_129.jpg清乾隆　敬製番蓮紋白螺 ex_24_130.jpg清乾隆　敬製番蓮紋白螺 ex_24_131.jpg珍珠帽 ex_24_132.jpg珍珠帽 ex_24_133.jpg明　掐絲琺瑯獅戲圖碗　碗，侈口，圈足外撇。銅胎，內外壁均飾藍地五彩掐絲琺瑯。內壁為三對獅戲球紋，碗心飾一天馬飛奔於水波和五彩雲紋之間；外壁飾番蓮紋、蓮瓣紋，碗底光素鍍金。是十六世紀中前期的文物。 ex_24_134.jpg明　掐絲琺瑯獅戲圖碗　碗，侈口，圈足外撇。銅胎，內外壁均飾藍地五彩掐絲琺瑯。內壁為三對獅戲球紋，碗心飾一天馬飛奔於水波和五彩雲紋之間；外壁飾番蓮紋、蓮瓣紋，碗底光素鍍金。是十六世紀中前期的文物。 ex_24_135.jpg清　掐絲琺瑯獅戲圖碗　碗，侈口，圈足外撇。銅胎，內外壁均飾藍地五彩掐絲琺瑯。內壁為三對獅戲球紋，碗心飾一天馬飛奔於水波和五彩雲紋之間；外壁飾番蓮紋、蓮瓣紋，碗底光素鍍金。是十六世紀中前期的文物。 ex_24_136.jpg清　掐絲琺瑯獅戲圖碗　碗，侈口，圈足外撇。銅胎，內外壁均飾藍地五彩掐絲琺瑯。內壁為三對獅戲球紋，碗心飾一天馬飛奔於水波和五彩雲紋之間；外壁飾番蓮紋、蓮瓣紋，碗底光素鍍金。是十六世紀中前期的文物。 ex_24_137.jpg清　乾隆剔紅赤壁圖插屏 ex_24_138.jpg清　乾隆剔紅赤壁圖插屏 ex_24_143.jpg西周早期　召卣　通體飾雷紋地之獸面紋與夔紋，腹後前各飾獸首一，有四稜，提梁上飾鹿首犧首各二，並飾夔紋。 ex_24_144.jpg西周早期　召卣　通體飾雷紋地之獸面紋與夔紋，腹後前各飾獸首一，有四稜，提梁上飾鹿首犧首各二，並飾夔紋。 ex_24_149.jpg殷墟晚期　亞醜方尊　形制紋飾與【亞醜諸姒方尊】及【亞醜尊】近似。腹飾獸面紋及夔紋；足飾獸面紋及夔紋；脰部上層飾蕉葉紋，中層飾回首夔紋。蕉葉紋中間有回首夔紋，皆有雷紋襯底肩部飾夔紋，有八個立體獸首，三種不同母題相間，脰、足有棱脊 ，腹部有鉤狀棱脊。肩部獸首與器身接觸部分有突起。器底有銘亞醜。 ex_24_150.jpg殷墟晚期　亞醜方尊　形制紋飾與【亞醜諸姒方尊】及【亞醜尊】近似。腹飾獸面紋及夔紋；足飾獸面紋及夔紋；脰部上層飾蕉葉紋，中層飾回首夔紋。蕉葉紋中間有回首夔紋，皆有雷紋襯底肩部飾夔紋，有八個立體獸首，三種不同母題相間，脰、足有棱脊 ，腹部有鉤狀棱脊。肩部獸首與器身接觸部分有突起。器底有銘亞醜。 ex_24_151.jpg殷墟晚期　亞醜方尊　形制紋飾與【亞醜諸姒方尊】及【亞醜尊】近似。腹飾獸面紋及夔紋；足飾獸面紋及夔紋；脰部上層飾蕉葉紋，中層飾回首夔紋。蕉葉紋中間有回首夔紋，皆有雷紋襯底肩部飾夔紋，有八個立體獸首，三種不同母題相間，脰、足有棱脊 ，腹部有鉤狀棱脊。肩部獸首與器身接觸部分有突起。器底有銘亞醜。 ex_24_152.jpg商後期　鑲嵌松綠石獸面紋匕　前方後圓兩側側出二鉤的扁平的「匕」身，上接長橢圓形柄，柄上有一「蠶紋」」，此器柄部有松綠石鑲嵌排列以表現獸面紋。這種形制極特殊，與自名為「匕」者如扶風莊白窖藏出土者形制不類，姑且暫稱為「匕」。 ex_24_153.jpg商後期　鑲嵌松綠石獸面紋匕　前方後圓兩側側出二鉤的扁平的「匕」身，上接長橢圓形柄，柄上有一「蠶紋」」，此器柄部有松綠石鑲嵌排列以表現獸面紋。這種形制極特殊，與自名為「匕」者如扶風莊白窖藏出土者形制不類，姑且暫稱為「匕」。 ex_24_156.jpg西周中期　服方尊　腹足方而口圓，頸上飾仰葉夔紋及象紋，腹飾獸面紋及夔紋，足飾鳥紋，腹前後各有三稜。 ex_24_157.jpg西周中期　服方尊　腹足方而口圓，頸上飾仰葉夔紋及象紋，腹飾獸面紋及夔紋，足飾鳥紋，腹前後各有三稜。 ex_24_158.jpg明至清初　錯金銀雲紋犧尊　本件著錄於《西清古鑑》，作「唐犧形表座」。整體為牛形，表面以金銀鑲嵌雲雷紋為飾，背上開三孔，不知用途為何。從表面金銀脫落處看來，嵌槽很淺，推測應是將金銀調成泥狀，塗敷於嵌槽上。表面曾經處理，呈均勻的赭褐色。清宮稱此件器物為「唐犧形表座」，原來陳設於養心殿，英國的Victoria and Albert Museum也藏有一件乾隆仿製的琺瑯器。此造型的牛形犧尊與江蘇邗江出土的漢代錯銀牛燈相近，可能仿自類似的出土器。 ex_24_159.jpg明至清初　錯金銀雲紋犧尊　本件著錄於《西清古鑑》，作「唐犧形表座」。整體為牛形，表面以金銀鑲嵌雲雷紋為飾，背上開三孔，不知用途為何。從表面金銀脫落處看來，嵌槽很淺，推測應是將金銀調成泥狀，塗敷於嵌槽上。表面曾經處理，呈均勻的赭褐色。清宮稱此件器物為「唐犧形表座」，原來陳設於養心殿，英國的Victoria and Albert Museum也藏有一件乾隆仿製的琺瑯器。此造型的牛形犧尊與江蘇邗江出土的漢代錯銀牛燈相近，可能仿自類似的出土器。 ex_24_160.jpg宋　耀州窯油青印花菊花碗 ex_24_161.jpg宋　耀州窯油青印花菊花碗 ex_24_162.jpg明　宣德青花穿蓮龍紋盤　撇口，淺弧壁，矮圈足。盤心畫一騰空穿蓮龍，氣勢凌厲，內外壁則各畫穿蓮蟠龍一對，足圈卷草紋一周，紋飾間加飾青線十道。青花濃艷鮮明，深處帶褐綠疵斑，釉面大小氣泡疏朗。胎骨勻薄，細膩潔白。底青花書「大明宣德年製」二行六字楷款，外加雙圈。 ex_24_163.jpg明　宣德青花穿蓮龍紋盤　撇口，淺弧壁，矮圈足。盤心畫一騰空穿蓮龍，氣勢凌厲，內外壁則各畫穿蓮蟠龍一對，足圈卷草紋一周，紋飾間加飾青線十道。青花濃艷鮮明，深處帶褐綠疵斑，釉面大小氣泡疏朗。胎骨勻薄，細膩潔白。底青花書「大明宣德年製」二行六字楷款，外加雙圈。 ex_24_164.jpg高麗象嵌青瓷碗 ex_24_165.jpg高麗象嵌青瓷碗 ex_24_166.jpg元　磁州窯翠藍釉黑花梅瓶 ex_24_167.jpg元　磁州窯翠藍釉黑花梅瓶 ex_24_168.jpg鈞窯渣斗式花盆　造型仿古銅器，作渣斗型。侈口外敞，長頸，扁圓腹，底挖五孔，矮圈足。胎厚釉濃，釉表光亮明豔，釉色裏外不一；器外丁香紫釉於頸部滲出藍色的條斑，腹部有一周淡紫色的釉彩。器裏天藍釉面屢見蚯蚓走泥紋。口沿呈褐色邊，施釉至足際，足邊修釉痕清晰可見。底緣修飾平整，露胎處塗醬色護胎汁，底刻數目字「一」。 ex_24_169.jpg鈞窯渣斗式花盆　造型仿古銅器，作渣斗型。侈口外敞，長頸，扁圓腹，底挖五孔，矮圈足。胎厚釉濃，釉表光亮明豔，釉色裏外不一；器外丁香紫釉於頸部滲出藍色的條斑，腹部有一周淡紫色的釉彩。器裏天藍釉面屢見蚯蚓走泥紋。口沿呈褐色邊，施釉至足際，足邊修釉痕清晰可見。底緣修飾平整，露胎處塗醬色護胎汁，底刻數目字「一」。 ex_24_170.jpg清乾隆　窯金地粉彩花卉戟耳瓶 ex_24_171.jpg清乾隆　窯金地粉彩花卉戟耳瓶 ex_24_172.jpg清乾隆　窯紅釉僧帽壺 ex_24_173.jpg清乾隆　窯紅釉僧帽壺 ex_24_174.jpg明　嬌黃錐拱獸面紋鼎　圓鼎式爐身，口沿飾雙立耳，底接管狀三足，足壁飾泥條。通體罩施嬌黃色釉，釉質透亮，側視微現五彩光澤。爐身前後兩面劃獸面紋，間飾以金錢紋和朵花，底刻「周丹泉造」四字楷款，為本院典藏唯一刻有周丹泉款識的作品。周丹泉活躍於十六世紀末至十七世紀初，善仿古瓷，能以奇木造器，同時匠心獨具也能疊石造園。據說嘉靖末年，周丹泉曾仿作一件定窯鼎爐，引起收藏界的騷動。據《韻石齋筆談》的記載，仿造之前，周丹泉先「以手度者再」，再以「片楮」摹花紋，燒造出來的成品竟與原作無纖毫差別。讓藏家唐鶴徵嘆服之餘，以「四十金」作為代價，買下偽作，作為收藏的「副本」。足見周丹泉技妙入神及其影響的層面。 ex_24_175.jpg明　嬌黃錐拱獸面紋鼎　圓鼎式爐身，口沿飾雙立耳，底接管狀三足，足壁飾泥條。通體罩施嬌黃色釉，釉質透亮，側視微現五彩光澤。爐身前後兩面劃獸面紋，間飾以金錢紋和朵花，底刻「周丹泉造」四字楷款，為本院典藏唯一刻有周丹泉款識的作品。周丹泉活躍於十六世紀末至十七世紀初，善仿古瓷，能以奇木造器，同時匠心獨具也能疊石造園。據說嘉靖末年，周丹泉曾仿作一件定窯鼎爐，引起收藏界的騷動。據《韻石齋筆談》的記載，仿造之前，周丹泉先「以手度者再」，再以「片楮」摹花紋，燒造出來的成品竟與原作無纖毫差別。讓藏家唐鶴徵嘆服之餘，以「四十金」作為代價，買下偽作，作為收藏的「副本」。足見周丹泉技妙入神及其影響的層面。 ex_24_176.jpg清　孔雀藍錐拱蕉葉夔紋觚　仿銅觚造形，頸、足錐拱雕飾蕉葉紋，腹部飾蟠夔紋，隙地間飾迴紋和雲紋各兩圈，通體滿施孔雀藍釉，足圈露白胎。晚明銅器的使用功能已經有所轉變，一件銅觚經「打錫套管入內，收口作一小孔」，即可插花。或因銅器本身已逐漸被運用在生活中的各種場合，影響所及，燒瓷窯場亦起而模仿銅器的造形與紋飾來生產日常用器。此品產燒自清初官窯，仿自銅器的形制和紋飾頗發人思古之幽情，但器表施加的孔雀藍釉，背後卻有外來文化的淵源，此古與新的交融，未嘗不是一種寓古於新的創作。 ex_24_177.jpg清　孔雀藍錐拱蕉葉夔紋觚　仿銅觚造形，頸、足錐拱雕飾蕉葉紋，腹部飾蟠夔紋，隙地間飾迴紋和雲紋各兩圈，通體滿施孔雀藍釉，足圈露白胎。晚明銅器的使用功能已經有所轉變，一件銅觚經「打錫套管入內，收口作一小孔」，即可插花。或因銅器本身已逐漸被運用在生活中的各種場合，影響所及，燒瓷窯場亦起而模仿銅器的造形與紋飾來生產日常用器。此品產燒自清初官窯，仿自銅器的形制和紋飾頗發人思古之幽情，但器表施加的孔雀藍釉，背後卻有外來文化的淵源，此古與新的交融，未嘗不是一種寓古於新的創作。 ex_24_185.jpg新石器時代晚期　夏玉人面紋圭 ex_24_186.jpg新石器時代晚期　夏玉人面紋圭 ex_24_187.jpg新石器時代晚期　夏玉人面紋圭 ex_24_188.jpg清　翠玉白菜　此器利用玉之原色施以巧琢，以綠色部份琢為菜葉，白色處施作菜身，酷似實物，葉上並琢二螽斯。為故宮所藏「巧作玉器」中最受人矚目者。 ex_24_189.jpg清　翠玉白菜　此器利用玉之原色施以巧琢，以綠色部份琢為菜葉，白色處施作菜身，酷似實物，葉上並琢二螽斯。為故宮所藏「巧作玉器」中最受人矚目者。 ex_24_190.jpg宋　遼玉龍紋盤　玉質呈草綠色，器緣有褐黃斑塊。圓盤正面飾行龍紋，身軀彎曲翻轉，全身覆滿細麟，足有三趾。間隙填以鏤空卷草紋錦地。器緣則飾一圈回紋。圓盤背面的紋飾如正面，而較簡略。 ex_24_191.jpg宋　遼玉龍紋盤　玉質呈草綠色，器緣有褐黃斑塊。圓盤正面飾行龍紋，身軀彎曲翻轉，全身覆滿細麟，足有三趾。間隙填以鏤空卷草紋錦地。器緣則飾一圈回紋。圓盤背面的紋飾如正面，而較簡略。 ex_24_196.jpg痕都斯坦玉瓜瓣杯　器形如半剖的瓠瓜，以疏密勻稱的波稜隔出瓜瓣；瓜蒂為柄，柄面並加飾花葉，而花心嵌有紅色料石；底則浮雕一花朵，花瓣起伏有致、邊緣微捲，生動寫實。　杯內壁仍加琢了乾隆皇帝御製詩。 ex_24_197.jpg痕都斯坦玉瓜瓣杯　器形如半剖的瓠瓜，以疏密勻稱的波稜隔出瓜瓣；瓜蒂為柄，柄面並加飾花葉，而花心嵌有紅色料石；底則浮雕一花朵，花瓣起伏有致、邊緣微捲，生動寫實。　杯內壁仍加琢了乾隆皇帝御製詩。 ex_24_198.jpg戰國時代　玉璜　器形如虹，而在兩端有方形的齒稜（上方四齒；下方三齒）。一般認為，這些齒稜即是早期龍紋璜上，龍鼻、角、口、頦等部位的簡單化與幾何化。器表則滿佈由龍紋解體、分化而成的勾雲紋，排列甚為緊密。上方正中有一小孔。 ex_24_199.jpg戰國時代　玉璜　器形如虹，而在兩端有方形的齒稜（上方四齒；下方三齒）。一般認為，這些齒稜即是早期龍紋璜上，龍鼻、角、口、頦等部位的簡單化與幾何化。器表則滿佈由龍紋解體、分化而成的勾雲紋，排列甚為緊密。上方正中有一小孔。 ex_24_202.jpg元　青玉「春水」飾件 ex_24_203.jpg元　青玉「春水」飾件 ex_24_208.jpg金嵌松石珊瑚壇城　西藏作品，十七世紀。此件壇城，頂面以分層分形、切割整齊、色澤均勻的松綠石組成，中央是象徵宇宙中心的須彌山，四方以抽象符號象徵四大部洲，周圍再繞以一圈渾圓碩大的珊瑚串；金屬鍍金的周壁，以錘鍱技巧形成細膩的浮雕，卷枝番蓮紋上湧立各樣佛家珍寶，邊緣再以多種金屬細工烘托，如圓的金珠銲連成串、細扁金絲纏纍成細密的卷草紋等。全器無論金屬工的繁密或珊瑚、松綠石的質材，均屬上乘之作。隨附著此件壇城的尚有一條白色織著暗花梵字的絲質長哈達，代表致贈者對受禮者的賀意與敬意。 ex_24_209.jpg金嵌松石珊瑚壇城　西藏作品，十七世紀。此件壇城，頂面以分層分形、切割整齊、色澤均勻的松綠石組成，中央是象徵宇宙中心的須彌山，四方以抽象符號象徵四大部洲，周圍再繞以一圈渾圓碩大的珊瑚串；金屬鍍金的周壁，以錘鍱技巧形成細膩的浮雕，卷枝番蓮紋上湧立各樣佛家珍寶，邊緣再以多種金屬細工烘托，如圓的金珠銲連成串、細扁金絲纏纍成細密的卷草紋等。全器無論金屬工的繁密或珊瑚、松綠石的質材，均屬上乘之作。隨附著此件壇城的尚有一條白色織著暗花梵字的絲質長哈達，代表致贈者對受禮者的賀意與敬意。 ex_24_210.jpg牡丹蒔繪橢圓小盒-附件 ex_24_211.jpg牡丹蒔繪橢圓小盒-附件 ex_24_212.jpg清　竹絲纏枝番蓮圓盒多寶格　這件圓盒外壁用竹絲拼接後再黏飾纏枝番蓮紋竹黃片，並且利用機軸原理，將圓筒形盒分成四個扇形，180°打開來可成為一字形小屏風，360°翻轉後可成為一個正方形筒狀。每個扇形內又分成許多格層，其中圓柱形格層不但再分成數格，而且可以360°旋轉，應繪有西洋風景圖屏。全器匠心獨運，極盡設計之能事。在這件圓盒格層內收貯了27件小文玩，除了有古代與清代玉器外，尚有清代乾隆朝內廷畫家的繪畫作品，有手卷與冊頁。每一個扇形的最下層之三角形抽屜內應收納一件手卷，目前僅餘三件，分別是「方琮畫山水」、「楊大章畫花卉」與「李秉德畫花卉」，它們的縱長只有七公分左右。在其中一個扇形中央的三角形抽屜中則收納了一件金廷標畫的人物小冊頁，它的長與寬僅三公分左右。它們幾乎可說是國立故宮博物院所藏最袖珍的手卷與冊頁，彌足珍貴。 ex_24_213.jpg清　竹絲纏枝番蓮圓盒多寶格　這件圓盒外壁用竹絲拼接後再黏飾纏枝番蓮紋竹黃片，並且利用機軸原理，將圓筒形盒分成四個扇形，180°打開來可成為一字形小屏風，360°翻轉後可成為一個正方形筒狀。每個扇形內又分成許多格層，其中圓柱形格層不但再分成數格，而且可以360°旋轉，應繪有西洋風景圖屏。全器匠心獨運，極盡設計之能事。在這件圓盒格層內收貯了27件小文玩，除了有古代與清代玉器外，尚有清代乾隆朝內廷畫家的繪畫作品，有手卷與冊頁。每一個扇形的最下層之三角形抽屜內應收納一件手卷，目前僅餘三件，分別是「方琮畫山水」、「楊大章畫花卉」與「李秉德畫花卉」，它們的縱長只有七公分左右。在其中一個扇形中央的三角形抽屜中則收納了一件金廷標畫的人物小冊頁，它的長與寬僅三公分左右。它們幾乎可說是國立故宮博物院所藏最袖珍的手卷與冊頁，彌足珍貴。 ex_24_214.jpg清　三多如意　三鑲式如意，鑲座及嵌件突顯，有如三個如意首羅列在柄上。此如意為木胎，外髹金漆，全器透雕成樹枝狀，柄中部略隆起，首、腹、趾鏤雕大型桃實、佛手及石榴等果實枝葉，桃實益壽，佛手與「福」音似，石榴多子，故以此寓意多福多壽多子孫，雕飾繁複，層層堆砌。 ex_24_215.jpg清　三多如意　三鑲式如意，鑲座及嵌件突顯，有如三個如意首羅列在柄上。此如意為木胎，外髹金漆，全器透雕成樹枝狀，柄中部略隆起，首、腹、趾鏤雕大型桃實、佛手及石榴等果實枝葉，桃實益壽，佛手與「福」音似，石榴多子，故以此寓意多福多壽多子孫，雕飾繁複，層層堆砌。 ex_24_216.jpg清　鏤空龍紋盒　銅器、金屬器；高6.4公分 最大徑14.2公分。 ex_24_217.jpg清　鏤空龍紋盒　銅器、金屬器；高6.4公分 最大徑14.2公分。 ex_24_218.jpg清　子孫萬代金葫蘆　象生葫蘆，中腰處似子母口般上下套接，蒂旁立雕藤及葉三片，全器鏤雕綿延枝蔓、花朵和葫蘆。詩經云「綿綿瓜瓞」，大者稱瓜，小者叫瓞，葫蘆瓜蔓的末端能不斷地開花接實，故瓜瓞綿延的紋飾寓意子孫萬代。 ex_24_219.jpg清　子孫萬代金葫蘆　象生葫蘆，中腰處似子母口般上下套接，蒂旁立雕藤及葉三片，全器鏤雕綿延枝蔓、花朵和葫蘆。詩經云「綿綿瓜瓞」，大者稱瓜，小者叫瓞，葫蘆瓜蔓的末端能不斷地開花接實，故瓜瓞綿延的紋飾寓意子孫萬代。 ex_24_222.jpg清中期　銅鍍金內填琺瑯琵琶式懷錶　圓形錶，銅鍍金胎，琵琶式座；琵琶面周與側各鑲一周珍珠為飾，鏨花底，內填綠色透明琺瑯，飾四條銅鍍金弦，琵琶面下方嵌出一圓形開光，玻璃蓋，開光下方有一白底黑字二針錶，周以畫琺瑯技法彩繪西洋庭園，錶之上方浮飾一合金蹺蹺板，一對中年男女分坐左右，正處於平衡狀態。　琵琶背面首端亦飾鏨花綠色內填琺瑯，共鳴腔作六瓣瓜棱，打開後，內見圓形錶背，靛藍色琺瑯釉繪花卉紋飾，三個上弦孔，或為走時、報時與調樂音之用；周以靛藍色琺瑯釉繪花草紋為飾。打開錶背蓋，只見齒輪，蓋內有阿拉伯數字「4824」。　可能是十八世紀後半至十九世紀初西歐（英國）鐘錶廠的產品。 ex_24_223.jpg清中期　銅鍍金內填琺瑯琵琶式懷錶　圓形錶，銅鍍金胎，琵琶式座；琵琶面周與側各鑲一周珍珠為飾，鏨花底，內填綠色透明琺瑯，飾四條銅鍍金弦，琵琶面下方嵌出一圓形開光，玻璃蓋，開光下方有一白底黑字二針錶，周以畫琺瑯技法彩繪西洋庭園，錶之上方浮飾一合金蹺蹺板，一對中年男女分坐左右，正處於平衡狀態。　琵琶背面首端亦飾鏨花綠色內填琺瑯，共鳴腔作六瓣瓜棱，打開後，內見圓形錶背，靛藍色琺瑯釉繪花卉紋飾，三個上弦孔，或為走時、報時與調樂音之用；周以靛藍色琺瑯釉繪花草紋為飾。打開錶背蓋，只見齒輪，蓋內有阿拉伯數字「4824」。　可能是十八世紀後半至十九世紀初西歐（英國）鐘錶廠的產品。 ex_24_224.jpg清雍正　掐絲琺瑯鳳耳豆　銅胎，覆盞式的蓋，蓋頂有唇口圓盤式鈕，蓋與器身合組成球狀器腹，器側鑲浮雕式鍍金鳳首銜環耳，環飾掐絲雲紋，高足；器形是仿春秋戰國時期盛食物之青銅器豆的形制。器內光素，器表除蓋、腹與圈足上共六圈掐絲回紋外，其餘滿飾大小圓圈紋(大圓圈內各含三個小圓圈)，填墨綠色釉，小圓圈中央在綠釉上再點白釉，白釉大多燒失。鍍金底陰刻「雍正年製」無框雙行宋體字款。 掐絲粗細均勻、圓圈大小整齊畫一，精美無比，器形雋秀玲瓏爾雅，是目前所知唯一落雍正款的掐絲琺瑯器。 ex_24_225.jpg清雍正　掐絲琺瑯鳳耳豆　銅胎，覆盞式的蓋，蓋頂有唇口圓盤式鈕，蓋與器身合組成球狀器腹，器側鑲浮雕式鍍金鳳首銜環耳，環飾掐絲雲紋，高足；器形是仿春秋戰國時期盛食物之青銅器豆的形制。器內光素，器表除蓋、腹與圈足上共六圈掐絲回紋外，其餘滿飾大小圓圈紋(大圓圈內各含三個小圓圈)，填墨綠色釉，小圓圈中央在綠釉上再點白釉，白釉大多燒失。鍍金底陰刻「雍正年製」無框雙行宋體字款。 掐絲粗細均勻、圓圈大小整齊畫一，精美無比，器形雋秀玲瓏爾雅，是目前所知唯一落雍正款的掐絲琺瑯器。 ex_24_226.jpg清　掐絲琺瑯燭臺　銅胎，筒式燭阡上有孔供插蠟燭，燭阡下有承盤可接下滴之蠟油，下方為瓶形的燭臺座。全器為淺藍地掐絲康熙時期常見之冰梅紋，梅花飾黃藍白及紅色，圈足飾一周與梅花同色的雲紋，鍍金底陰刻「康熙年製」無框雙行楷書款。 ex_24_227.jpg清　掐絲琺瑯燭臺　銅胎，筒式燭阡上有孔供插蠟燭，燭阡下有承盤可接下滴之蠟油，下方為瓶形的燭臺座。全器為淺藍地掐絲康熙時期常見之冰梅紋，梅花飾黃藍白及紅色，圈足飾一周與梅花同色的雲紋，鍍金底陰刻「康熙年製」無框雙行楷書款。 ex_24_228.jpg清雍正　畫琺瑯包袱紋蓋罐　蓋罐，短頸，斜肩，扁橢圓式斂腹。帶圓冠式蓋鍍金球，銅胎，內外壁飾畫琺瑯，器內施淺藍釉，蓋飾黃地雲頭紋及朵花。頸繪藍地靈芝紋，肩繪朵花，腹飾纏枝花卉，近肩處開光，番蓮紋。並繪有紅面藍邊的包袱半掩著器腹，紅色部份繪龜甲錦對蝶、蝙蝠、桃實等，藍色部份繪卷草紋錦；包袱背面呈淺綠色繪寶相花。橢圓形底，淺綠色畫轉枝菊花，中間為藍色雙圓圈交疊，圈內白地書紅色「雍正年製」兩行楷書款。 ex_24_229.jpg清雍正　畫琺瑯包袱紋蓋罐　蓋罐，短頸，斜肩，扁橢圓式斂腹。帶圓冠式蓋鍍金球，銅胎，內外壁飾畫琺瑯，器內施淺藍釉，蓋飾黃地雲頭紋及朵花。頸繪藍地靈芝紋，肩繪朵花，腹飾纏枝花卉，近肩處開光，番蓮紋。並繪有紅面藍邊的包袱半掩著器腹，紅色部份繪龜甲錦對蝶、蝙蝠、桃實等，藍色部份繪卷草紋錦；包袱背面呈淺綠色繪寶相花。橢圓形底，淺綠色畫轉枝菊花，中間為藍色雙圓圈交疊，圈內白地書紅色「雍正年製」兩行楷書款。 ex_24_230.jpg清康熙　畫琺瑯花卉方盤　銅胎，邊成波浪式立壁方形盤。口沿白地飾卷草紋，盤壁內為淺藍地飾花卉，外壁黃地飾花卉。盤心黃地由波浪式縱橫線條分成二十五格銀錠形，每格內畫不同的花卉，例如牡丹、萱草、菊、桃、梅、茶、石榴、牽牛花、靈芝、蓮荷、水仙、蘭、秋葵等折枝花；底與盤心相同，但先將二十五格暈染成淺藍、紫、黃、紅綠等色格，再繪夔、蕉葉、冰裂、螭、雲、花葉、獸面等紋飾，中央書藍色「康熙御製」無框雙行隸書款。 ex_24_231.jpg清康熙　畫琺瑯花卉方盤　銅胎，邊成波浪式立壁方形盤。口沿白地飾卷草紋，盤壁內為淺藍地飾花卉，外壁黃地飾花卉。盤心黃地由波浪式縱橫線條分成二十五格銀錠形，每格內畫不同的花卉，例如牡丹、萱草、菊、桃、梅、茶、石榴、牽牛花、靈芝、蓮荷、水仙、蘭、秋葵等折枝花；底與盤心相同，但先將二十五格暈染成淺藍、紫、黃、紅綠等色格，再繪夔、蕉葉、冰裂、螭、雲、花葉、獸面等紋飾，中央書藍色「康熙御製」無框雙行隸書款。 ex_24_232.jpg清雍正　畫琺瑯雲紋穿帶盒　扁橢圓式雙層盒，蓋與盒身兩側附穿鈕以黃條穿連成一體。銅胎，內外壁施畫琺瑯。器內淺藍釉，外黑地繪五彩祥雲，兩面紋飾相同。底略內凹，白地繪藍色卷草紋圍成長方形框，內書紅色「雍正年製」一行宋體字款。 ex_24_233.jpg清雍正　畫琺瑯雲紋穿帶盒　扁橢圓式雙層盒，蓋與盒身兩側附穿鈕以黃條穿連成一體。銅胎，內外壁施畫琺瑯。器內淺藍釉，外黑地繪五彩祥雲，兩面紋飾相同。底略內凹，白地繪藍色卷草紋圍成長方形框，內書紅色「雍正年製」一行宋體字款。 ex_24_234.jpg清　掐絲琺瑯獸面紋提梁卣　銅胎，仿古青銅酒器提梁卣。蓋、蓋鈕、垂腹、和圈足均呈橢圓形，蓋與腹的前後左右飾稜脊。器內露胎，另置銀胎可以提出。器表黃地飾回紋錦，裝飾獸面紋為主題，鈕飾菊瓣及蕉葉，口飾夔龍間獸面，圈足飾夔龍紋，提梁飾變形的雙龍戲珠紋，底施藍釉。該器內置銀胎，可知做陳設器外，還有實用的功能。係十八世紀後期的文物。 ex_24_235.jpg清　掐絲琺瑯獸面紋提梁卣　銅胎，仿古青銅酒器提梁卣。蓋、蓋鈕、垂腹、和圈足均呈橢圓形，蓋與腹的前後左右飾稜脊。器內露胎，另置銀胎可以提出。器表黃地飾回紋錦，裝飾獸面紋為主題，鈕飾菊瓣及蕉葉，口飾夔龍間獸面，圈足飾夔龍紋，提梁飾變形的雙龍戲珠紋，底施藍釉。該器內置銀胎，可知做陳設器外，還有實用的功能。係十八世紀後期的文物。 ex_24_236.jpg內填琺瑯嵌寶蓋罐 ex_24_237.jpg內填琺瑯嵌寶蓋罐 ex_24_238.jpg清　銅鍍金畫琺瑯修妝匣　長方西洋珠寶箱形，器表嵌飾畫琺瑯風景人物，內貯：1.透明玻璃小方瓶二只，皆附鍍金蓋，蓋頂分別嵌飾一琺瑯大麥町犬與一琺瑯兔。2.銅鍍金框嵌螺鈿小粉盒一，蓋內附一玻璃鏡。3.銅鍍金鏨花柄一，一端有螺紋，一端為一婦人頭鈕蓋。4.鋼質三角錐形工具二，鋼質三角形壓器一，三者另一端為螺紋，可與銅鍍金鏨花柄旋在一起，方便使用。5.小鋼刀一，一端有螺紋，可與銅鍍金鏨花柄旋在一起，方便使用。6.小眉毛夾（附指甲銼刀）一。7.小粉刷與小眼影刷各一。 ex_24_239.jpg清　銅鍍金畫琺瑯修妝匣　長方西洋珠寶箱形，器表嵌飾畫琺瑯風景人物，內貯：1.透明玻璃小方瓶二只，皆附鍍金蓋，蓋頂分別嵌飾一琺瑯大麥町犬與一琺瑯兔。2.銅鍍金框嵌螺鈿小粉盒一，蓋內附一玻璃鏡。3.銅鍍金鏨花柄一，一端有螺紋，一端為一婦人頭鈕蓋。4.鋼質三角錐形工具二，鋼質三角形壓器一，三者另一端為螺紋，可與銅鍍金鏨花柄旋在一起，方便使用。5.小鋼刀一，一端有螺紋，可與銅鍍金鏨花柄旋在一起，方便使用。6.小眉毛夾（附指甲銼刀）一。7.小粉刷與小眼影刷各一。 ex_24_240.jpg清乾隆　松花石河圖洛書硯 ex_24_241.jpg清乾隆　松花石河圖洛書硯 ex_24_242.jpg清　「三松」款雕竹仕女筆筒　竹雕圓形筆筒，雕刻者利用山石與松樹隔成兩景，一為室內，一為室外。室內之景運用鏤空透雕技法雕出圓窗，窗外橫生一枝松樹。四位雲髻高聳的仕女，一人立於屏風後，右手指著屏風，回首與捧書畫卷軸的女子相談，屏風上陰刻工筆梧桐。一女子手捧如意，與另一側身女子欣賞瓶荷。室內橫陳長榻，室外松石下，三女閒憩，一坐蒲團上吹簫，一背坐石上彈奏，一持扇立松樹下。彈奏女子昂首回頭。石壁間淺陰刻行楷書「三松」二字款。　朱稚征，字叔子，號三松，可能生於嘉靖三十八(一五五九)年左右，卒年不知，基活躍於萬曆年間(一五七三~一六一九)，與祖父朱鶴、父親朱纓三人合稱「嘉定三朱」。使得竹刻成為嘉定一邑的特產。這件雕竹筆筒具有朱稚征竹刻作品的某些特徵，但可能是後人的冒名之作，也是傳世眾多「三松」款識作品中難得的精品。 ex_24_243.jpg清　「三松」款雕竹仕女筆筒　竹雕圓形筆筒，雕刻者利用山石與松樹隔成兩景，一為室內，一為室外。室內之景運用鏤空透雕技法雕出圓窗，窗外橫生一枝松樹。四位雲髻高聳的仕女，一人立於屏風後，右手指著屏風，回首與捧書畫卷軸的女子相談，屏風上陰刻工筆梧桐。一女子手捧如意，與另一側身女子欣賞瓶荷。室內橫陳長榻，室外松石下，三女閒憩，一坐蒲團上吹簫，一背坐石上彈奏，一持扇立松樹下。彈奏女子昂首回頭。石壁間淺陰刻行楷書「三松」二字款。　朱稚征，字叔子，號三松，可能生於嘉靖三十八(一五五九)年左右，卒年不知，基活躍於萬曆年間(一五七三~一六一九)，與祖父朱鶴、父親朱纓三人合稱「嘉定三朱」。使得竹刻成為嘉定一邑的特產。這件雕竹筆筒具有朱稚征竹刻作品的某些特徵，但可能是後人的冒名之作，也是傳世眾多「三松」款識作品中難得的精品。 ex_24_244.jpg清乾隆　四年黃振效雕象牙蘭亭修小插瓶 ex_24_245.jpg清乾隆　四年黃振效雕象牙蘭亭修小插瓶 ex_24_246.jpg清乾隆　四年黃振效雕象牙蘭亭修小插瓶 ex_24_247.jpg清　陳祖章果核小舟　橢形狹長的小船，就著橄欖核天然的外廓弧線作為船底與船篷，篷頂略浮雕似繫著風帆與繩索。中艙兩面均具四扇鏤空的花窗，中間兩扇可推開。艙內桌案杯盤羅列，一客依桌坐，而當窗者為東坡居士。船右前側一丫髻童子倚舷下望。船首有帶帽老者短衫箕踞，一童子蹲於爐前烹茶，另一童子扶肩戲玩。後艙有船夫掌舵，另一文士憑欄內視若回語狀。全船八人，細如米粒。船底刻「後赤壁賦」全文三百餘字，字迹不甚工，但細密井然；文後署款︰「乾隆丁巳五月臣陳祖章恭製。」陳祖章，廣東人，雍正七年(1729)入宮中造辦處為牙匠，乾隆二年(1737)起支領最高工銀，乾隆七年因年邁而歸回本籍。精擅於象牙雕刻，有「月曼清游冊」十二開傳世。此件核舟與牙雕的細膩相彷彿，作於乾隆二年，即其受賞識重用之時。 ex_24_248.jpg清　陳祖章果核小舟　橢形狹長的小船，就著橄欖核天然的外廓弧線作為船底與船篷，篷頂略浮雕似繫著風帆與繩索。中艙兩面均具四扇鏤空的花窗，中間兩扇可推開。艙內桌案杯盤羅列，一客依桌坐，而當窗者為東坡居士。船右前側一丫髻童子倚舷下望。船首有帶帽老者短衫箕踞，一童子蹲於爐前烹茶，另一童子扶肩戲玩。後艙有船夫掌舵，另一文士憑欄內視若回語狀。全船八人，細如米粒。船底刻「後赤壁賦」全文三百餘字，字迹不甚工，但細密井然；文後署款︰「乾隆丁巳五月臣陳祖章恭製。」陳祖章，廣東人，雍正七年(1729)入宮中造辦處為牙匠，乾隆二年(1737)起支領最高工銀，乾隆七年因年邁而歸回本籍。精擅於象牙雕刻，有「月曼清游冊」十二開傳世。此件核舟與牙雕的細膩相彷彿，作於乾隆二年，即其受賞識重用之時。 ex_24_252.jpg明　填漆牡丹圓盒　蔗段式圓盒，平頂直壁，平底淺凹人。蓋面及周壁以填漆為飾。蓋面為朱地黃輝觀牡丹花叢，花色以銀粉漆為之，色粉微涣散；枝葉則黑漆黃理。周壁飾卷草紋間八梵字，梵字亦以銀漆為之。器底及裏均朱紅漆。明末高友荊「燕市漆器歌」云：「品題第一號填漆，再次波羅次易紅」，足見填漆器在當時比犀皮(波羅)、雕漆(剔紅)等漆藝的評價還高。其法有鏤嵌、磨顯二種。鏤嵌填漆是在漆面上刻花紋，再在刻痕內填色漆；如本件漆盒的黃色細錦部分即是。磨顯填漆是以五彩稠漆堆成花紋，後將面漆罩滿全器，再平磨至花紋顯露出來；如本件漆盒的牡丹花卉、卷草梵文等部分即是。兩種方式都使漆面齊平，又色彩嫵媚，故明清筆記多稱述之。兩朝官廷也都有製作，【長物志】述 「 內府填漆盒」往往延為文房中的香盒，且宣德時期作品尤受稱道。本件填漆盒同時呈現二種技法，色澤鮮明，圖案如畫，有十七世紀風格。 ex_24_253.jpg明　填漆牡丹圓盒　蔗段式圓盒，平頂直壁，平底淺凹人。蓋面及周壁以填漆為飾。蓋面為朱地黃輝觀牡丹花叢，花色以銀粉漆為之，色粉微涣散；枝葉則黑漆黃理。周壁飾卷草紋間八梵字，梵字亦以銀漆為之。器底及裏均朱紅漆。明末高友荊「燕市漆器歌」云：「品題第一號填漆，再次波羅次易紅」，足見填漆器在當時比犀皮(波羅)、雕漆(剔紅)等漆藝的評價還高。其法有鏤嵌、磨顯二種。鏤嵌填漆是在漆面上刻花紋，再在刻痕內填色漆；如本件漆盒的黃色細錦部分即是。磨顯填漆是以五彩稠漆堆成花紋，後將面漆罩滿全器，再平磨至花紋顯露出來；如本件漆盒的牡丹花卉、卷草梵文等部分即是。兩種方式都使漆面齊平，又色彩嫵媚，故明清筆記多稱述之。兩朝官廷也都有製作，【長物志】述 「 內府填漆盒」往往延為文房中的香盒，且宣德時期作品尤受稱道。本件填漆盒同時呈現二種技法，色澤鮮明，圖案如畫，有十七世紀風格。 ex_24_254.jpg菊籬螺鈿蒔繪三層屜盒　盒面成弧形，並配合右屜曲折成另一弧面。屜內置英和臨王羲之帖、趙秉書成公綏書體冊頁、董誥畫花卉手卷、舊玉帶鈎及山水蒔繪小方盒三個（內各一御筆白玉牌）。黑漆地高蒔繪菊、桔梗，花、葉配以金箔、螺鈿。以重覆的菊籬單元錯落安置，在自然的物象中具有裝飾趣味，配合多層次的金色及螺金田的色澤，十分亮麗精緻。 ex_24_255.jpg菊籬螺鈿蒔繪三層屜盒　盒面成弧形，並配合右屜曲折成另一弧面。屜內置英和臨王羲之帖、趙秉書成公綏書體冊頁、董誥畫花卉手卷、舊玉帶鈎及山水蒔繪小方盒三個（內各一御筆白玉牌）。黑漆地高蒔繪菊、桔梗，花、葉配以金箔、螺鈿。以重覆的菊籬單元錯落安置，在自然的物象中具有裝飾趣味，配合多層次的金色及螺金田的色澤，十分亮麗精緻。 ex_24_256.jpg元明初　剔黑孔雀牡丹八瓣盤　八瓣菱花式盤，圈足，盤面剔刻。一對展翅引頸相對的孔雀，穿梭在牡丹花叢中。花葉茂密，黃地黑漆漆層不厚，無底紋，剔雕的物象輪廓圓潤，葉脈及鳥羽清淅。盤外壁飾捲草紋，黑漆間一細朱線。足內髹黑漆。中央隱約露出方框雙行四字楷款：「宣德年製」。 ex_24_257.jpg元明初　剔黑孔雀牡丹八瓣盤　八瓣菱花式盤，圈足，盤面剔刻。一對展翅引頸相對的孔雀，穿梭在牡丹花叢中。花葉茂密，黃地黑漆漆層不厚，無底紋，剔雕的物象輪廓圓潤，葉脈及鳥羽清淅。盤外壁飾捲草紋，黑漆間一細朱線。足內髹黑漆。中央隱約露出方框雙行四字楷款：「宣德年製」。 ex_24_258.jpg桐蒔繪箱 ex_24_259.jpg桐蒔繪箱 ex_24_260.jpg宋元　蠡谿款剔犀菱花式漆盤 ex_24_261.jpg宋元　蠡谿款剔犀菱花式漆盤 ex_24_262.jpg象牙球 ex_24_263.jpg象牙球 ex_24_264.jpg轉心瓶 ex_24_101.jpg器物 ex_24_102.jpg器物 ex_24_103.jpg器物 ex_24_104.jpg器物 ex_24_105.jpg器物 ex_24_106.jpg器物 ex_24_107.jpg器物 ex_24_108.jpg器物 ex_24_109.jpg器物 ex_24_110.jpg器物 ex_24_111.jpg器物 ex_24_112.jpg器物 ex_24_113.jpg器物 ex_24_114.jpg器物 ex_24_123.jpg器物 ex_24_124.jpg器物 ex_24_127.jpg器物 ex_24_128.jpg器物 ex_24_139.jpg器物 ex_24_140.jpg器物 ex_24_141.jpg器物 ex_24_142.jpg器物 ex_24_145.jpg器物 ex_24_146.jpg器物 ex_24_147.jpg器物 ex_24_148.jpg器物 ex_24_154.jpg器物 ex_24_155.jpg器物 ex_24_178.jpg器物 ex_24_179.jpg器物 ex_24_180.jpg器物 ex_24_181.jpg器物 ex_24_182.jpg器物 ex_24_183.jpg器物 ex_24_184.jpg器物 ex_24_192.jpg器物 ex_24_193.jpg器物 ex_24_194.jpg器物 ex_24_195.jpg器物 ex_24_200.jpg器物 ex_24_201.jpg器物 ex_24_204.jpg器物 ex_24_205.jpg器物 ex_24_206.jpg器物 ex_24_207.jpg器物 ex_24_220.jpg器物 ex_24_221.jpg器物 ex_24_249.jpg器物 ex_24_250.jpg器物 ex_24_251.jpg器物