首選珍藏 : 馬白水之〈太魯閣之美〉

作者:國立歷史博物館研究人員 郭暉妙

前言
太魯閣」不但是台灣重要的旅遊景點之一,也是藝術家最青睞或引作畫題的所在,而馬白水於1999年初完成的作品—〈太魯閣之美〉即為最佳範例。〈太魯閣之美〉完成於1999年初,馬白水時年90歲,創作表現仍處於高峰之際。馬氏當年為國立歷史博物館將於9月為其舉辦之「彩墨千山—馬白水九十回顧展」,而將畢生技法、藝術理念融合貫一,投注於此作品中,並於展覽結束後贈與史博館永久典藏,使國人能擁有親炙大師之機會。該作當年在展覽時首度亮相,畫作氣勢雄渾,驚豔一時,允為其一生創作達到最高峰時的代表作,翌年,以半買半送方式珍藏。除刊登於國立歷史博物館《館藏精品》圖錄外,並印成縮小版,用廣宣揚。

作品特色
〈太魯閣之美〉是當代彩墨畫最大的作品,造形簡潔,尤其在形色的鋪陳上以其馬派水彩的獨特手法表現。作品以24張7尺宣紙拼凑而成,總長1680公分,內容循中橫公路足跡從左而右,描寫太魯閣峽谷自東而西的壯麗景色,結構上類似中國傳統畫卷,做次序性地展開,每幅各有一景;計有:新城、新城山、東西橫貫公路牌樓、霧下山腳、長春祠、禪光寺遠眺、寧安橋、立霧溪畔崖谷、布洛灣、燕子口、靳珩橋、錐麓大斷崖、流芳橋、虎口線天、九曲洞、科蘭溪谷口、太魯河流、慈母橋、岳王亭附近、綠水附近、富田山、天峰塔(祥德寺)、天祥(稚暉橋)、天祥(豁然遠眺),並以徒步遊覽的心情,從清晨、早上、上午、晌午、中午、下午、傍晚、夜晚等8個時段,大約以3幅作為一個時段的概念作時間的轉移。而每幅有一主題,不但可獨立成景,當然也可隨意截斷或二幅或三幅、四幅拼接的方式來欣賞,是此作品最構思別具也最具特色之所在。整體連接讓人有若欣賞寬頻銀幕般的視覺感受,可讓人在同一個時空體驗從白天到夜晚的景致變化,而畫面中山路蜿蜒,雲彩裊繞,變幻莫測的壯麗峽谷景觀,讓人感受到整體的磅礡氣勢。

馬白水生平簡述
藍蔭鼎李澤藩並列為台灣水彩畫三大家的馬白水先生,1909年出生於遼寧省本溪縣,1929年畢業於瀋陽遼寧省立師專美術科,先後任教於遼寧、北京等地省立師範、國立中山中學等校,舉行水彩畫展多次並赴各地作水彩寫生。1948年12月自上海渡海到台灣環島寫生2個月,於台北市中山堂舉行「台灣寫生水彩畫個展」時,其作品受到美術界,尤其是當時台灣師院(今國立台灣師範大學)學生所激賞,薦請校方特聘為該校水彩專任教授,此後即在該校任教達27年,其間兼任台灣藝專(今國立台灣藝術大學)、私立文化大學教授,並應聘主持國立編譯館中小學美術教科書編輯及主任委員,曾任中華學術院研士、中國美術協會常務理事,以及歷屆全國美展、全省美展、中山文藝獎等評審委員。1974年自師大退休後,與夫人謝端霞女士移居紐約曼哈頓,開始其旅行全美及世界各地寫生、展覽、講學的生涯,足跡除美國各大城市之外,包括加拿大、英國、法國、馬來西亞、北歐三國、中國大陸等地,但台灣是其故鄉,返國活動次數也最多。1999年,國立歷史博物館為其舉辦九十回顧特展(彩墨千山—馬白水九十回顧展),2003年1月7日因病於紐約寓所溘然長逝,享年95歲。

小結
馬白水自1974年師大退休後即定居紐約,雖然去國多年,但仍心繫台灣,每次回國都仍要到各地去寫生,縱使重返紐約居所,也常憶寫台灣風光以釋懸念之情;在此心境下,他選擇了太魯閣山水表達對台灣鄉情的牽掛,其筆下彩墨不僅記錄了台灣的山水風情面貌,也呈現了馬白水成熟的彩墨主義精神。
依據馬白水自行闡述之創新繪畫組構,其作品大致可分為4種樣貌,而這4種樣貌均可從作品〈太魯閣之美〉獲得驗証:(一)彩墨繪畫:馬白水熱愛中華文化,世界一家和時代變遷特質,肯定繪畫乃人類共通語言,強調中西融匯、古今貫通的傳承思想和彩墨主義。(二)多合一形式:如三合一、六合一、九至十四合一等。取其製作方便,摘掛方便和空間大小懸掛全部或部分以及搬運儲藏等等皆方便。(三)多觀點:一幅畫面,選全世界或全國全省全縣三五不同景點組織構成。(四)多角度表現一個景點:假想由左右上下各方面觀察形象,相互交叉放大縮小,形成不穩定的感覺,然而藝術家必需使觀者於不安中獲得安定。如同馬白水所言,作品〈太魯閣之美〉這幅大畫,美在感覺和享受。恰如走進二十一世紀,心靈精神內在感的情調和趣味中,超越了現實物質短暫肉慾的思想觀念,會使我們尋味無窮。作品形、色、線、面的感覺,形成路轉峰迴,心靈精神無形中會發現,天高氣爽和曲徑通幽的情調和趣味,再加上高瞻遠望,真是心曠神怡,久久不去!大家可思考琢磨一下,玩味體會想想看,說不定會因時、因地和因人,一定會有新的發現,享受創造自我的美感滿足情趣。


參考資料:
1.館藏馬白水鉅作〈太魯閣之美〉、黃永川(Huang Yung-chuan)、 國立歷史博物館學報、卷期37、2008.06[民97.06]、頁1-24。
2.《彩墨千山-馬白水九十回顧展》、國立歷史博物館展覽圖錄、1999。

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